{"id":30895,"date":"2024-03-01T09:43:00","date_gmt":"2024-03-01T08:43:00","guid":{"rendered":"https:\/\/institutfrancais.sk\/?post_type=podujatie&p=30895"},"modified":"2024-03-07T14:50:22","modified_gmt":"2024-03-07T13:50:22","slug":"groupe-val-voies-et-aspects-du-lendemain-viera-meckova-alex-mlynarcik-ludovit-kupkovic-a-la-galerie-de-la-radio-slovaque","status":"publish","type":"podujatie","link":"https:\/\/institutfrancais.sk\/fr\/podujatie\/groupe-val-voies-et-aspects-du-lendemain-viera-meckova-alex-mlynarcik-ludovit-kupkovic-a-la-galerie-de-la-radio-slovaque\/","title":{"rendered":"VAL : Voies et aspects du lendemain \/ Viera Meckov\u00e1, Alex Mlyn\u00e1r\u010dik, \u013dudov\u00edt Kupkovi\u010d \/ \u2013 l’ultime exposition de la Galerie de la Radio Slovaque"},"content":{"rendered":"\n

Les projets architecturaux prospectifs de VAL refl\u00e8tent la capacit\u00e9 de l’art moderne \u00e0 s’affranchir des limites existantes. Ils procurent dans le m\u00eame temps un espace de communication entre l’humanit\u00e9 et son contrepoint – le monde herm\u00e9tique d’un art r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 l’\u00e9lite. Ces projets visionnaires n’ont pas \u00e9t\u00e9 con\u00e7us sur mesure; ils ont vu  lu jour sans aucune commande ni la moindre chance d’\u00eatre mis en \u0153uvre. Les membres de VAL, Viera Meckov\u00e1, Alex Mlyn\u00e1r\u010dik et \u013dudov\u00edt Kupkovi\u010d, ont toujours appr\u00e9hend\u00e9 leurs projets comme une synth\u00e8se de la science, de la technologie, de l’art et de la nature, tout en s’effor\u00e7ant de saisir la r\u00e9alit\u00e9 et de d\u00e9mystifier l’art. Ces projets sont l’incarnation du d\u00e9sir exprim\u00e9 par le membres de VAL, de trouver leur propre espace de libert\u00e9, en explorant diff\u00e9rentes visions spatiales et temporelles de la r\u00e9alit\u00e9. Les auteurs de VAL ont commenc\u00e9 leur coop\u00e9ration en 1968, au moment de l’invasion de la Tch\u00e9coslovaquie par les troupes sovi\u00e9tiques et celle des autres pays \u00ab\u00a0fr\u00e8res\u00a0\u00bb du Pacte de Varsovie; la coop\u00e9ration s’est poursuivie pendant les ann\u00e9es de normalisation jusqu’en 1989, et ne s’est pas interrompu avant 1994, le contexte politique et social ayant d\u00e9finitivement chang\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Au cours des ann\u00e9es de normalisation, le travail en commun a constitu\u00e9 un refuge, vis-\u00e0-vis de la p\u00e9nible r\u00e9alit\u00e9 du socialisme \u00ab\u00a0r\u00e9el\u00a0\u00bb,  marqu\u00e9e par l’absence de libert\u00e9 de cr\u00e9ation et l’impossibilit\u00e9 de pr\u00e9senter des \u0153uvres d’art sans avoir \u00e0 satisfaire aux crit\u00e8res \u00e9tablies par les comit\u00e9s d’inspection artistique mis en place sous la supervision du grand fr\u00e8re sovi\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

Les projets de VAL restent incroyablement intemporels. Ils s’inscrivent bien s\u00fbr dans l’esprit du nouveau r\u00e9alisme, mais leurs auteurs ne se sont heureusement fix\u00e9s de limites et ont \u00e9galement apport\u00e9 leur vision d’un monde meilleur. L’exposition Superlund sur l’avenir du monde et la fonction de l’art qui s’est tenue en 1967 dans la ville su\u00e9doise de Lund, en offre un aper\u00e7u. Voici comment Pierre Restany a caract\u00e9ris\u00e9 l’exposition : \u00ab\u00a0UN PARI SUR L’AVENIR. Il s’agit de remettre l’homme dans le tableau  qui ne cesse de cro\u00eetre dans ses dimensions spatiales et plastiques, jusqu’\u00e0 ce que le \u00ab\u00a0tableau\u00a0\u00bb actuel devienne une synth\u00e8se du mouvement de la structure de l’existence humaine\u00a0\u00bb. La premi\u00e8re exposition de VAL s’est tenue en secret en 1977 \u00e0 Paris, \u00e0 la galerie Lara Vincy, avec la complicit\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre de marionnettes de \u017dilina, dont les membres ont parvenu \u00e0 faire sortir clandestinement du pays trois projets de VAL, dissimul\u00e9s parmi des \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cor et des accessoires de th\u00e9\u00e2tre. La premi\u00e8re exposition organis\u00e9e dans l’ancienne Tch\u00e9coslovaquie n’a eu lieu qu’en 1996. Elle a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9e \u00e0 la galerie Umeleck\u00e1 beseda de Bratislava, mais elle n’a pas suscit\u00e9 de r\u00e9action majeure du public, en l’absence d’un d\u00e9bat plus large. Finalement, un d\u00e9bat pertinent a \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9 lors de l’exposition \u00e0 Venise, en 1999.<\/p>\n\n\n\n

Le premier projet, HELIOPOLIS (1968-1974), une ville olympique dans les Tatras, \u00e9tait comme les autres projets de VAL, tr\u00e8s en avance de son temps. Ce n\u2019est qu\u2019aujourd\u2019hui que leur pr\u00e9monitions prennent tout leur sens et que des concepts qui n\u2019\u00e9taient pas si \u00e9trangers \u00e0 leurs conceptions sont mis en \u0153uvre, comme par exemple une construction de 120 km de long et 487 m de haut pour 5 millions d\u2019habitants dans la ville futuriste de Neom en Arabie Saoudite. HELIOPOLIS, avec sa surface habitable de 3 910 000 m2<\/sup> et sa superzone climatis\u00e9e, ses zones d\u2019installations sportives, de randonn\u00e9es estivales et hivernales, ou encore ses zones de silence hautement prot\u00e9g\u00e9es et ses r\u00e9serves de faune et de flore des Tatras, est en quelque sort un projet pr\u00e9curseur de Neom. Tout cela, bien s\u00fbr en utilisant l\u2019\u00e9nergie solaire. Comme l\u2019ont \u00e9crit les membres de VAL \u00e0 propos d\u2019Heliopolis, il ne s\u2019agissait pas l\u00e0 \u201ed\u2019une utopie, mais d\u2019une recherche \u00e0 la synth\u00e8se entre les exigences de l\u2019homme et les possibilit\u00e9s de la nature\u201c.<\/p>\n\n\n\n

La salle de concert cin\u00e9tique AKUSTICON (1969-1971), d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la m\u00e9moire de Miroslav Filip, est une sculpture monumentale qui permet \u00e0 ses visiteurs de cr\u00e9er de la musique en se d\u00e9pla\u00e7ant eux-m\u00eames. Alex Mlyn\u00e1r\u010dik a \u00e9galement cr\u00e9\u00e9 son mod\u00e8le au 1\/4\u00e8me<\/sup>, enti\u00e8rement fonctionnel. Aujourd\u2019hui, la mise en \u0153uvre du projet d’une hauteur propos\u00e9e de 18 m\u00e8tres et dont le diam\u00e8tre maximum est de 13 m\u00e8tres n\u2019est plus une question de technologies disponibles, mais juste une question de finances.<\/p>\n\n\n\n

HOMMAGE TO HOPE AND COURAGE (1974-1975) a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 pour rendre hommage \u00e0 un astronaute am\u00e9ricain d\u2019origine slovaque, Eugene A. Cernan. Le projet SCARABEA (1985-1989) est une station spatiale orbitale pour 12 000 habitants. Elle tourne autour de la Terre en suivant sa propre orbite, le diam\u00e8tre de son cylindre \u00e9tant 3000 m\u00e8tres. La concr\u00e9tisation d\u2019un tel projet n\u2019est plus une utopie. Il en va de m\u00eame pour ISTROPORT (1974-1976) et ses 120 000 habitants une ville situ\u00e9 directement sur le Danube \u00e0 Bratislava. ANTARCTICA (1982), d\u00e9di\u00e9e au courage de l\u2019exploration, proposait un monument de 25 m\u00e8tres de haut pour la base n\u00e9o-z\u00e9landaise de Scott. Le Parlement mondial \u2013 ASSEMBL\u00c9E NATIONALE D\u2019ARGILLIE (1980-1994) \u00e0 Bora Bora, non loin de Tahiti, se voulait un lieu pour la r\u00e9solution de conflits et la r\u00e9conciliation.  Le dernier projet est E-TEMEN-AN-KI \u2013 SHERATON HOTEL BABYLON (1980-1994), r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la Tour de Babel de Bruegel.<\/p>\n\n\n\n

Tous ces projets on \u00e9t\u00e9 \u00e9labor\u00e9s avec soin et minutie, portant clairement les traces de la main et de l’esprit de l’artiste et des architectes. On y trouve des \u00e9tudes urbaines, des vues sous diff\u00e9rentes perspectives et angles, des plans, des coupes, des installations techniques et de transport, des r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 des artefacts du pass\u00e9 tels que la Tour de Babel, le tableau de Peter Bruegel l’Ancien, une sph\u00e8re en relief de Polyn\u00e9sie, l’aile de L\u00e9onard de Vinci, des \u0153uvres d’art de J\u00e9r\u00f4me Bosch, l’\u0153uf de Constantin Brancusi, des photographie du dernier alunissage du commandant de bord d’Apollo 17, Eugene A. Cernan, et ainsi de suite.<\/p>\n\n\n\n

Je suis convaincu que ces projets d’anticipation n’ont pas encore \u00e9t\u00e9 appr\u00e9ci\u00e9s \u00e0 leur juste valeur. C’est pourquoi nous sommes heureux de pouvoir les pr\u00e9senter \u00e0 la Galerie de la Radio slovaque. Nous esp\u00e9rons que les projets de VAL attireront une attention m\u00e9rit\u00e9e et nous sommes ravis de leurs donner par ailleurs une seconde opportunit\u00e9 de rencontrer leur public \u00e0 la galerie du Kolektiv Cit\u00e9 Radieuse \u00e0 Marseille, situ\u00e9e au sein de l’Unit\u00e9 d’Habitation con\u00e7ue par Le Corbusier et class\u00e9e au Patrimoine mondial.<\/p>\n\n\n\n

Ivan Jan\u010d\u00e1r<\/p>\n\n\n

<\/div>\n\n\n
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